Çeviri: Deniz Gökduman
Manet, pleinairizmin (açık hava resimciliği) bu dönüşümlerine artık katılamamıştı; oysa bu gelişmelerin son adımlarını atacak ilk kişi olabileceğini varsaymak pekâlâ mümkündür. Öte yandan, pleinairist bakış açısının oluşumunda belirleyici bir etkisinin olduğunu da söyleyemeyiz. Sanat tarihinde sıkça rastlanan bir durumdur bu: bugünkü nihai sonuçlarıyla anlam kazanan renk doğalcılığına yönelik yaklaşımlar, daha önce de
GİRİŞ
Çeviren: John Ernest Crawford Flitch
İngilizceden çeviren: Deniz Gökduman
On dokuzuncu yüzyılda Fransa’da resim sanatı, ülkenin entelektüel yaşamıyla paralel bir seyir izlemiştir; düşünce tarzlarındaki çeşitli değişimlere uyum sağlamış, edebiyatta gelişen biçimlere karşılık gelen bir dizi sanatsal ifade biçimini benimsemiştir.
Yüzyılın başlarında, İmparatorluk döneminde, resim sanatı klasik nitelikler taşımaktaydı. Öncelikli olarak, Antik Yunan
Çeviri: Deniz Gökduman
Resim sanatındaki ilerleme, çizim alanındaki gelişmelere kıyasla sonsuz derecede daha yavaş gerçekleşmiştir. 15. yüzyılın ressamı, tıpkı bir Mısırlının çizdiği gibi resim yapıyordu; renkleri, değişen ışık altında göründükleri gibi değil, bildiği şekilde uyguluyordu. Modern resim sanatının, renkli anlatım alanında, nesnelerin biçimsel aktarımında perspektif bilgisinin temsil ettiği kadar net bilgilere ve sağlam sonuçlara ulaşması
Çeviri: Deniz Gökduman
“Çöküş Dönemindeki Romalılar” adlı ünlü eserin ressamı olan ve dünyanın dört bir yanından öğrencilerin akın ettiği, Alman L. A. Feuerbach’ın içsel gerçekliğini asla tam olarak aşamadığı Couture’ün[1] atölyesinden 19. yüzyılın en bağımsız Fransız sanatçılarından biri olan Manet’de bu atölyede yetişmişti. Öğrencilik yıllarında bile kendi yolunu arıyordu. 1853 sonbaharında ustasının
