IV. Şantaj Hikâyesi[1]
Çeviren: Deniz Gökduman
— «Sizi seviyorum ve size ait olmak istiyorum. Bir dâhi, en içten hayranlarından birini geri çeviremez. Hayatımda büyük talihsizlikler yaşadım. Aldatıldım, iftiraya uğradım, zulme maruz kaldım. Her şeyden bıkmıştım ve ölmek üzereydim ki sizi gördüm. — Kim olduğumu öğrenmeye çalışmayın.»
«Sizi sık sık gördüm, ama siz beni tanımıyorsunuz. Hatta asla tanımayacaksınız.»
«Sadece size yazmak istiyorum. Tüm
GİRİŞ
Çeviren: John Ernest Crawford Flitch
İngilizceden çeviren: Deniz Gökduman
On dokuzuncu yüzyılda Fransa’da resim sanatı, ülkenin entelektüel yaşamıyla paralel bir seyir izlemiştir; düşünce tarzlarındaki çeşitli değişimlere uyum sağlamış, edebiyatta gelişen biçimlere karşılık gelen bir dizi sanatsal ifade biçimini benimsemiştir.
Yüzyılın başlarında, İmparatorluk döneminde, resim sanatı klasik nitelikler taşımaktaydı. Öncelikli olarak, Antik Yunan
04 Ağustos 1970, İnci
Romanya’nın Yaş vilayetinde 1913’te doğan sanatçımız, Yaş Güzel Sanatlar Resim Bölümü’nden mezun olup, 1931’de Paris’te “André Lhote” Milletlerarası Serbest Akademisi’nin resim atölyesi şefi iken, Bedri Rahmi Eyüboğlu ile tanışmış ve 1936’da İstanbul’a dönerek evlenmişlerdir.
Bundan evvelki sanat sayfamıza sığdıramadığım bu iki güçlü insanı istemeyerek ayırmış ve bu hafta yine bu sütunda bir
“Hamamda” sergisi Nurcan Perdahçı, Fatoş Beykal, Hülya Küpçüoğlu ve Figen Batı’yı bir araya getiriyor. Sergide sanatçılar kendi üsluplarında oluşturdukları eserlerle, geçmişi çok eskilere dayanan hamam olgusunu yorumluyorlar.
Nurcan Perdahçı sergideki enstalasyonu için yeniden yapılandırdığı resimlerinde ve sanatsal çalışmalarında görsel dil içinde varlığın zamansal bir oyunda olduğu ve öznenin/nesnenin bir iz bırakarak süreç içerisinde sürekli başka
Çeviri: Deniz Gökduman
Resim sanatındaki ilerleme, çizim alanındaki gelişmelere kıyasla sonsuz derecede daha yavaş gerçekleşmiştir. 15. yüzyılın ressamı, tıpkı bir Mısırlının çizdiği gibi resim yapıyordu; renkleri, değişen ışık altında göründükleri gibi değil, bildiği şekilde uyguluyordu. Modern resim sanatının, renkli anlatım alanında, nesnelerin biçimsel aktarımında perspektif bilgisinin temsil ettiği kadar net bilgilere ve sağlam sonuçlara ulaşması
Edmund Burke, “Yüce ve Güzel Fikirlerimizin Kökenine Yönelik Felsefi Bir Soruşturma” (1757) adlı kitabında filozofların ve sanatçıların duygusal ve duyusal algıyı kavramsallaştırma biçimini temelden değiştiren estetik deneyimin çığır açan bir keşfini temsil eder. Geleneksel estetik teorilerinin aksine Burke; yüceyi ezici güç, dehşet ve aşkınlık ile karakterize edilen radikal olarak farklı bir estetik kategori olarak önerir.
Burke için yücelik, derin psikolojik
