Çeviri: Deniz Gökduman
Bir sanatçının – tıpkı Manet gibi – nesnelerin resimsel görünümünü her şeyin üstünde tutuyorsa, natürmorta karşı güçlü bir eğilim duyması elbette doğaldır. Nitekim bu tür, onun tüm eserlerinde önemli bir rol oynar: Kırda Öğle Yemeği’ndeki kadın giysileri yığını gibi ya da Folies-Bergère’de Bir Bar’da dolu içki tezgâhı gibi. Ancak doğrudan doğruya yalnızca bir natürmortu konu alan resimlerinin sayısı da az değildir.
Çeviri: Deniz Gökduman
Sadece renk duyarlılığı değil, hareket algısı da pleinairizm (açık hava ressamlığı) sayesinde incelik kazanmıştır. Daha 1850’li yılların sonunda, Manet’nin çevresinde toplanan genç ressamlar arasında yapılan tartışmalarda “empresyonizm” kelimesi dile getirilmeye başlanmıştı. Bununla, pleinairizmin doğal bir sonucu ifade edilmek istenmişti. Atölye ışığıyla aydınlatmayı olabildiğince sabit tutmaya çalışırken, açık
Çeviri: Deniz Gökduman
Bu on yılın eserlerinde belirgin şekilde iç mekân resimleri ağır basar — fakat bunlar eski tarz atölye tablolarıyla karıştırılmamalıdır. Açık hava tasvirleri ise görece nadirdir. En önemlisi, daha önce de adı geçen Kırda Öğle Yemeği’dir. Çok erken bir örnek olarak (1860) Tuileries’de Müzik adlı eser sayılabilir. Ağaçların gölgesinde kadınlar sandalyelere oturmuş, çocuklar kumda oynarken, aralarında
Çeviri: Deniz Gökduman
Manet, pleinairizmin (açık hava resimciliği) bu dönüşümlerine artık katılamamıştı; oysa bu gelişmelerin son adımlarını atacak ilk kişi olabileceğini varsaymak pekâlâ mümkündür. Öte yandan, pleinairist bakış açısının oluşumunda belirleyici bir etkisinin olduğunu da söyleyemeyiz. Sanat tarihinde sıkça rastlanan bir durumdur bu: bugünkü nihai sonuçlarıyla anlam kazanan renk doğalcılığına yönelik yaklaşımlar, daha önce de
Çeviri: Deniz Gökduman
Resim sanatındaki ilerleme, çizim alanındaki gelişmelere kıyasla sonsuz derecede daha yavaş gerçekleşmiştir. 15. yüzyılın ressamı, tıpkı bir Mısırlının çizdiği gibi resim yapıyordu; renkleri, değişen ışık altında göründükleri gibi değil, bildiği şekilde uyguluyordu. Modern resim sanatının, renkli anlatım alanında, nesnelerin biçimsel aktarımında perspektif bilgisinin temsil ettiği kadar net bilgilere ve sağlam sonuçlara ulaşması
Çeviri: Deniz Gökduman
“Çöküş Dönemindeki Romalılar” adlı ünlü eserin ressamı olan ve dünyanın dört bir yanından öğrencilerin akın ettiği, Alman L. A. Feuerbach’ın içsel gerçekliğini asla tam olarak aşamadığı Couture’ün[1] atölyesinden 19. yüzyılın en bağımsız Fransız sanatçılarından biri olan Manet’de bu atölyede yetişmişti. Öğrencilik yıllarında bile kendi yolunu arıyordu. 1853 sonbaharında ustasının
