Vecdi Uzun: Hegemonik Çağdaşlığın Çıkmazında Bir Patika: Bir Alternatif Olarak Metamodernizm
Vecdi Uzun: Sayın Genco Gülan’a Açık Mektup: Kavramın Değeri, Biçimin Yolculuğu ve Sanatın Ortak Geleceği Üzerine
Meltem Üldes: “İnsânî” Olanı Aramak
HER ŞEY SENDE GİZLİ: GÖRÜNÜR OLANIN ARDINDAKİ RESİM
Vecdi Uzun: Simülatif Estetik ve Yaratıcılıksız Sanatçılık
Dr. Hakan Yaman: Biz Sanata Bakarken Sanat da Bizi Biçimlendirir mi?
Mehmet Yılmaz: Vecdi Uzun’un “Retorik Estetik: …” Metni Dolayısıyla Kısa Bir Açıklama
Burcu Aydın: Mehmet Yılmaz’dan Yeni Kitap: Bildiğim ve Yaptığım Çağdaş Sanat
Vecdi Uzun: Retorik Estetik: Çağdaş Türk Sanatında Plastik Dilin İğdiş Edilmesi ve Kavramsal Enflasyon
Dr. Hakan Yaman: Beyin Neden Sanat Üretir?
Samuel Butler: The Authoress of The Odyssey
F. Wellington Ruckstuhl: Idealism and Realism Art
Vecdi Uzun: Çağdaş Sanatı Dokuz Kurucu Parametreyle (*) Anlamaya Çalışmak
Theodore Child: Art and Criticism, Monographs and Studies
Théodore Duret: Manet ve Fransız İzlenimcileri – 9
Mehmet Yılmaz: Burhan Alkar’ın Ardından
Christian Brinton: Modern Sanatçılar: “George Frederick Watts”
Christian Brinton: Modern Sanatçılar: “Antoine Wiertz”
P. J. Proudhon: Sanatın İlkesi ve Toplumsal Amacı VI (Orta Çağ: Çileci İdealizm)
Christian Brinton: Modern Sanatçılar, “Giovanni Segantini”
Deniz Gökduman: Yılmaz Güney Tartışması Üzerinden Caravaggio’ya Bakmak
Honoré de Balzac: Bilinmeyen Başyapıt – III
Gustave Geffroy: Sanatsal Yaşam V (Eugène Carrière)
E. Gros-Kost: Courbet Zamanındaki Anılar (XI. COURBET VE DÜŞMANLARI)
Orbis, Mark Knoerzer, Bertrand Delacroix Gallery, (April 23 – May 23, 2015)
This spring, Bertrand Delacroix Gallery is thrilled to feature Orbis, an all-new collection of mixed media work by American artist Mark Knoerzer. The exhibition, titled after the Latin word for circle, includes colorful oil, acrylic and epoxy paintings on canvas. Knoerzer’s organic designs are at once incredibly complex and geometrically simple. The abstract pieces suggest subtle connections to nature, growth, sexuality and the expansive universe around us.
On the show, Knoerzer states:
Orbis
47. SİYAD Türk Sineması Ödülleri Sahiplerini Buldu.
47. SİYAD Türk Sineması Ödülleri sahiplerini buldu. Cemal Reşit Rey Konser Salonu’nda yapılan törende 94 üyenin oylarıyla belirlendi.
47. SİYAD Türk Sineması Ödülleri’ni kazananlar;
– Emek Ödülü: Festival yöneticisi ve sinemacı İrfan Demirkol
– En iyi kısa film: Müjdeler Var Yurdumun Toprağına Taşına, Erdi Sinemam 100 Şeref Yaşına!, Melik Saraçoğlu & Hakkı Kurtuluş
– En İyi Belgesel ödülü: Tepecik Hayal Okulu, Güliz
Şener Azizoğlu: !f İstanbul’dan Akılda Kalanlar
14. !f İstanbul Bağımsız Filmler Festivali 12-22 Şubat 2014 tarihlerinde İstanbul’da, 26 Şubat-1 Mart 2014 tarihlerinde ise Ankara ve İzmir’de gerçekleşti. Brezilya’dan Endonezya’ya; Hindistan’dan Kenya’ya, 42 ülkeden 115 filmin gösterildiği !f İstanbul, İstanbul, Ankara ve İzmir dışında 34 farklı şehirde 80 bin kişiye ulaştı.
Festivalin hiç kuşkusuz bu yılki en önemli başarısı “Paramparça Aşklar ve Köpekler”, “21 gram” gibi
Dominique Mulhem Retrospectıve 21.03.15 -10.05.15
Né à Neuilly-sur-Seine en 1952, avant-gardiste, la peinture de Mulhem s’inscrit entre Pop Art, surréalisme et hyperréalisme. Ses œuvres sont présentes dans de nombreuses galeries à travers le monde.
Il commence à peindre à la bombe et au pochoir dès le début des années 70, puis logiquement il évolue vers l’aérographe qu’il utilise avec des peintures à l’huile, d’une manière proche du sfumato de Da Vinci avec une succession de glacis légers. Précurseur, il est l’un
Dominique Mulhem, Retrospective 1970…2015, Chateau de Courcelles, (20 Mars – 10 Mai 2015)
Dominique Mulhem, Retrospective 1970…2015, Chateau de Courcelles, (20 Mars – 10 Mai 2015)
Crossing Axis, Hakan Kırdar & Yeni Anıt, m1886 art projects, (21 Mart – 26 Nisan 2015)
Hakan Kırdar & Yeni Anıt at m1886 art projects
with “Crossing Axis” on 21 March, Saturday…
“Crossing Axis” is the title of the duet exhibition by Hakan Kırdar & Yeni Anıt. But, at the same time it is associated with the concept known as the 180̊ rule in cinema, which defines the positions of two different characters, from the context of “crossing axis”. Contrary to this rule that states that the camera can rotate around the object being filmed at a maximum